鏡子主要是用來梳妝的，鏡子里呈現(xiàn)的都是美好的人或者物。
因此，鏡子在西方繪畫中是個常見的道具，如果說它隱含多少秘密的話，既沒有宗教方面的，也沒有政治方面的，有的只是藝術層面的。
或者說，西方藝術家把鏡子放到繪畫中，不僅是藝術表達方面的需要，也有技術方面的考慮。
因為鏡子呈現(xiàn)的是私密空間，給人以引人入勝的聯(lián)想，鏡子能幫助作者充分展想要表達的主題，將繪畫中的人物極其場景進行升華。
眾所周知，歐洲早在公元一世紀就出現(xiàn)了能照全身的大鏡，文藝復興時期紐倫堡又出現(xiàn)了凸透鏡，鏡子在人們生活中越來越重要，極大地豐富了人們的生活。
意大利威尼斯是歐洲制作鏡子的中心，又因為威尼斯是文藝復興重要起源地之一，因此，畫中出現(xiàn)鏡子的作品越來越多。喜歡西方宏孝虧繪畫的人對此都是如數(shù)家珍，娓娓道來。比如提香《照鏡子的維納斯》、魯本斯《化妝的維納斯》、《維納斯與丘比特》，委拉斯貴支《宮娥》和《鏡前的維納斯》，巴爾蒂斯《鏡前的少女》，布歇《梳妝》，等等。 ?
西方美術史上的經典油畫中，宗教神話人物、王公貴族，貴婦人和國王都是油畫中的?？停R子也如影隨形，經常出現(xiàn)在繪畫中。
鏡子可以反射光線，在繪畫中有拓展繪畫空間，豐富畫面層次，增加人物質感和改變敘述表達方式的作用。
比如我們欣賞鏡中維納斯的時候，會不由自主贊嘆維納斯人體優(yōu)美，柔和的曲線，優(yōu)雅的姿態(tài)，不知不覺也想一睹蔽神維納斯的芳容。
畫中的鏡子，還能幫助大師們增加三維空間的層次感。
比如畫家揚凡愛克的作品《阿爾諾芬尼夫婦像》畫中的凸面鏡，全面反射了房間的布局，還向觀眾展示了到場的證婚人等，完美表現(xiàn)了婚禮的隆重。
如果畫家沒有在畫的那面凸面鏡，全面展現(xiàn)婚禮場景，畫中的人物就很多，畫面雜亂沒有重點。如果只展示夫妻兩人，就顯得過于單調。如此看來，鏡子功不可沒。
再比如，委拉斯貴支的上乘之作《宮娥》。畫家正在為國王和王后畫肖像時，小公主，宮女兩個不速之客突然闖進來，畫家不慌不忙，運用自己嫻熟的繪畫技巧，生動地在畫布上記錄下這一戲劇性的場面。
畫中的國王王后，并沒有直接出現(xiàn)在畫布上，而是通過小公主背后的鏡子反射出來?？梢哉f，鏡子讓畫家的表達方法有個慎畝更多選擇，成功營造了畫面的雙重空間。
所以，畫中的鏡子，可以幫助畫家在有限的畫布空間上，反射更廣闊的空間，擴大豐富畫面的三維真實空間，成功延伸了畫面的空間，甚至可以營造雙重空間。
西方繪畫中的鏡子到底隱含多少秘密？說出來你都不一定會相信
2018
11/20
16:00
那么勤勞的浩麗
企鵝號
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鏡子在西方繪畫中是個常見的道具，究其秘密而言，既有藝術表達方面的考慮也有技術呈現(xiàn)方面的考量。這與鏡子本身的屬性相關，象征著一條隱秘的通道，有時鏡子代表著一種完美幻象，有時也意味著一種自我陶醉或者自我審視，這是鏡子介入繪畫作品最初的出發(fā)點。
我們從西方古典寫實油畫中看到不少出現(xiàn)鏡子的畫面，或者是畫中主人正在梳妝，或者是利用鏡子映襯出畫中人物的形象，或者是作為裝飾品陳列于畫中。有人問那畫中鏡子里隱藏著什么秘密呢？我不得而知，真的不知道。按我理解，那些畫中的鏡子里也沒隱藏什么秘密，也不能隱藏什么秘密，要說暴露什么秘密似乎還有可能，因為它是鏡子。
鏡子的確有一些很特殊的物理屬性可以把畫家們迷住。中國人講明鏡高懸，比喻官員明辨是非公正無私。西方也類似，它一向被視為賢明與純粹的象征。例如以童貞之身誕下耶穌的圣母瑪利亞，西方人就覺得她就像一面纖塵不染的鏡子，把上帝的光（耶穌）折射到塵世，李陵自己卻沒有半點缺失。
生活中，不管是男人還是女人都需要照鏡子，鏡子是人們生活中不可缺少的一部分。在學中，鏡子的擺放也是有講究的，那么下面我們就來看看日常生肖中，鏡子擺設禁忌吧。
鏡子擺設風水禁忌你知道多少？（圖1）
鏡子對著臥室窗戶不好，窗戶外如遇到晦氣物品太多，從而反射屋內，則會不利于主人的健康，半夜起來還會引起驚悚，恐懼、做惡夢等等嚴重影響到人的正常睡眠，睡眠不足還會影影到日常中的工作，學習甚至還有食欲等，日子久了還會讓你繼續(xù)消沉。
鏡子對著臥室房門不好，臥室房門是時常關拉的，半夜起來上廁，或是有事情外出，鏡子對著房門，則會反射出一個人的影子，怪嚇人的，如遇還有另一半同寢者則會讓另一半感情怪異，半醒中感覺似乎是在夢游或是在做惡夢等。
鏡子對著客廳大門不好，客廳是客人來訪，家庭商議的地方，而客廳大門也是人們進出最經常的地方，如果被鏡子照著則會嚴重影響到家庭成員的關系，于及整個家庭的成員在外的人際關系，屋內則會變得更加凄慘、冷淡。
鏡子具有九大功用： 一、鏡子具有放大能量的功用。在一定的地方擺放較大的鏡子或者大量地擺放鏡子，可讓人有空間感的放大的感覺。例如，當廳內長與寬比例失衡，且大廳顯得過于狹長時，可在大廳的長邊擺放大小適宜的鏡子，放大寬的能量，以彌補廳內長與寬失衡而造成陰陽不調的情況。
二、鏡子具有再造能量的功用。大家所熟知的，中門門相對不利，主口舌是非、桃花小三等。其實，鏡子對門與門門相對的影響是一樣的，尤其是當鏡子的高度是門的高度的二分之一以上時，就等于利用鏡子再造了一個門與現(xiàn)實生活中的門相對了。
三、鏡子具有能量的功用。根據(jù)中左青龍、右白虎、前朱雀、后玄武的理論，我們的座位后面需要有靠山我們才會感到安穩(wěn)踏實。何為有靠山呢？即背靠實墻。但是，如果我們座位后面本來有實墻作為靠山，不過，實墻上卻安裝了一面鏡子，那么，這面鏡子則弱化了實墻的靠山功能，反而由實變虛了。
四、鏡子具有引入能量的功用。例如，當一個房間光線不足時，可以利用鏡子來引入光線能量，來增加房間內的光亮度。不過，要注意，切忌將鏡子擺放在室外明運而將陽光直接反射到室內。
五、鏡子具有虛擬能量的功用。為什么中一再強調，鏡子不宜對著床擺放呢？因為臥室是我們生活中最為隱密的場所，而床則是臥室中的最隱私之處，從理論上講，這些地方是外人免進的，但是，由于鏡子具有虛擬能量的功用，當我們在臥室內活動時，鏡子也會虛擬一個人影的能量，此為有“外人進入”之象，這明顯與理論“外人免進”相背離。
六、鏡子具有展現(xiàn)能量的功用。鏡子的能量展示功能主要表現(xiàn)如果我們在鏡子前擺放上喜吉的能量，它則給我們另外展示出一個喜吉的能量；如果我們在鏡子前擺放上頹廢的能量，它則也會給我們另外展示出一個頹廢的能量。因此，我們可以利用鏡子這一功用，在調理中有效地趨吉避兇。
七、鏡子具有給補能量的功用。鏡子的一般五行屬性為金，一是古人以銅為鏡，眾所周知，銅是金屬材料，故鏡子的鏡是金旁的；二是現(xiàn)在的水銀鏡，水銀也是金屬的。因此，鏡子對于五行喜金的人是具有五行的給補作用的。此外，方舟周易提醒大家，茶色的鏡子之五行為土金相生之五行，藍色的鏡子為金水相生之五行，大家可以根據(jù)自己生辰八字的五行所喜選擇適合自己的鏡子。
八、鏡哪槐戚子具有反射能量的功用。鏡子的反射能量的功用主要用于化解室外形煞之用。例如，當室外有一個尖角對著我們的房屋時，就形成了尖角煞，主犯小人、是非、傷災、血光等，根據(jù)原理，我們只要安裝一面鏡子對著這個尖角，利用鏡子中出現(xiàn)的一個尖角的象來制衡室外尖角對著我們房屋所形成的煞氣，即可化解尖角煞。
九、鏡子具有毀壞能量的功用。當室內的鏡子破損、殘缺、模糊等時，建議即刻換掉，否則，會給房屋內帶來一些負面的能量信息，進而影響宅主的人生命運。
本文相關詞條概念解析：
鏡子
鏡子是一種表面光滑，具反射光線能力的物品。最常見的鏡子是平面鏡，常被人們利用來整理儀容。在科學方面，鏡子也常被使用在和望遠鏡、雷射、工業(yè)器械等儀器上。具有有規(guī)則反射性能的表面拋光金屬器件和鍍金屬反射膜的玻璃或金屬制品。常鑲以金屬、塑料或木制的邊框。鏡子分平面鏡和曲面鏡兩類。曲面鏡又有凹面鏡、凸面鏡之分。主要用作衣妝鏡、家具配件、建筑裝飾件、光學儀器部件以及太陽灶、車燈與探照燈的反射鏡、反射望遠鏡、汽車后視鏡等。
鏡子在西方繪畫中是個常見的道具，究其秘密而言，既有藝術表達方面的考慮也有技術呈現(xiàn)方面的考量。這與鏡子本身的屬性相關，象征著一條隱秘的通道，有時鏡子代表著一種完美幻象，有時也意味著一種自我陶醉或者自我審視，這是鏡子介入繪畫作品最初的出發(fā)點。
我們從西方古典寫實油畫中看到不少出現(xiàn)鏡子的畫面，或者是畫中主人正在梳妝，或者是利用鏡子映局段襯出畫中人物的形象，或者是作為裝飾品陳列于畫中。有人問那畫中鏡子里隱藏著什么秘密呢？我不得而知，真的不知道。按我理解，那些畫中的鏡子里也沒隱藏什么秘密，也不能隱藏什么秘密，要說暴露什么秘密似乎還有可能，因為它是鏡子。
鏡子的確有一些很特殊的物理屬性可以把畫家們迷住。中國人講明鏡高懸，比喻官員明辨是非公正無私。西方也類似，它一向被視為賢明與純粹的象征。例如以童貞之身誕下耶穌的圣母瑪利亞，西方人就覺得她就像一面纖塵不染的鏡子，把上帝的光（耶穌）折射到塵世，自己卻沒有半點缺失。比如，提香《照鏡子的維納斯》，魯本斯《化妝的維納斯》和《維納斯與丘比特》，委拉斯貴支《宮娥》和《鏡前的維納斯》，巴爾蒂斯《鏡前的少女》，乎薯布歇《梳妝》，等等。
鏡子在繪畫中的運用，假作真時真亦假，虛虛實實真真假假之間，難以琢磨，有時看上去水落石出，但轉念之間又峰回路轉，其象征和隱喻微妙而復雜，這種迷幻的魅力妙不可言，從而給人更多的遐歲臘者思和想象。
我覺得鏡子里面是藏不住秘密的，只會暴露秘密而已。
沒有什么秘密，鏡子只是增強了對美貌詮釋的深度和力度。
