一、刀馬旦 文案？
你只見我春山花澗高臺刀馬霓裳浮華怎可知我長夜薄衾空鏡濁酒青燈白發(fā)
二、刀馬旦性格？
刀馬旦多是飾演女將軍、女俠客之類的角色，在舞臺上的形象，是人敬佩的，可愛又可敬，而且表現(xiàn)的是英勇突出。刀馬旦給我們塑造的是英勇、豪邁、爽朗、可愛的婦女的藝術(shù)形象，現(xiàn)實(shí)生活中也是一樣的。
刀馬旦專演巾幗英雄，提刀騎馬、武藝高強(qiáng)的女性，身分大多是元帥或大將，因此以氣勢見長。
刀馬旦是中國戲劇里的一種角色名稱，專門負(fù)責(zé)表演戲劇里需要武打的角色，屬于武旦中的一種，即長靠武旦，就是婦女也穿上大靠，頂盔貫甲。這樣的角色，一般都是騎馬的，拿著一把尺寸比較小的刀，所以有個專門名詞叫刀馬旦。
《中國戲曲曲藝詞典》解釋說：“大抵扮演搜長武藝的青壯年婦女。武打不如武且激烈，不用打出手，較粉重于唱做和舞蹈，如《戰(zhàn)金山》的梁紅玉、《穆柯寨》的穆桂英等。”（（中國戲曲曲藝詞典）第78頁，上海辭書出版社1981年第1版）
例如《穆柯寨》、《穆天王》、《破洪州》中的穆桂英，《七星廟》（又名《佘塘關(guān)》）中的佘賽花，《棋盤山》中的竇仙童，《三請樊梨花》和《樊江關(guān)》中的樊梨花，《珍珠烈火旗》的雙陽公主，《扈家莊》的扈三娘等等。
三、刀馬旦 原唱？
刀馬旦歌曲原唱李玟和周杰倫。《刀馬旦》是李玟演唱的歌曲，由方文山填詞，林邁可編曲，周杰倫作曲并演唱Rap部分，收錄在李玟2001年10月13日由索尼音樂發(fā)行的專輯《Promise》中。
四、刀馬旦歷史？
刀馬旦屬于京劇類的旦角兒內(nèi)部劃分。京劇正式形成于清朝道光年間，之前則作為“京戲”，在乾隆末期已經(jīng)形成京劇雛形。
清乾隆末期四大徽班進(jìn)京后，于嘉慶道光年間來自湖北的漢調(diào)藝人合作，之間相互影響，汲取了昆曲秦腔的部分劇目，曲調(diào)和表演方法，并吸收了一些民間曲調(diào)，逐漸融合發(fā)展成“京劇”。
因此京劇刀馬旦的正式形成，如果按照時間的定位，最終應(yīng)該是道光年間，1840年左右。按朝代來說刀馬旦則起源于清朝中期。
五、刀馬旦歌曲評價？
刀馬旦是李紋唱的歌曲很好聽，有一種不一樣的風(fēng)格流行風(fēng)格還帶有花腔的味道很獨(dú)特的感覺，很創(chuàng)新的一首歌韻味很足很有底氣的一首歌，只有李紋唱這首刀馬旦是最適合的，很流行的，唱功不一般很有實(shí)力的，一般人是唱不好的，她唱刀馬旦唱的好，姿勢的眼神又好，是一首好歌曲
六、刀馬旦顏色寓意？
紅色：代表忠貞、英勇的人物性格，如：黃飛虎、關(guān)羽。
藍(lán)色：代表剛強(qiáng)、驍勇、有心計(jì)的人物性格，如：竇爾敦。
黑色：代表正直、無私、剛直不阿的人物形象，如：包公。
白色：代表陰險、疑詐、飛揚(yáng)、肅煞的人物形象。如：曹操。
綠色：代表頑強(qiáng)、暴躁的人物形象。如：武天虬。
黃色：代表?xiàng)n勇、兇猛的人物，如：宇文成都。
紫色：代表剛正、穩(wěn)練、沉著的人物。
金色、銀色：代表各種神怪形象。
七、京劇刀馬旦唱詞？
歌名：刀馬旦
歌手：王紅濤
作詞：姚明
作曲：姚明
專輯：《林妹妹》
歌詞：
在國粹藝術(shù)京劇里
有一種行當(dāng)叫刀馬旦
看她們金甲銀盔 錦繡斑斕
光彩照人好容顏
一個個橫刀躍馬 英姿颯爽
女兒勝過男子漢
勝過男子漢
刀馬旦
是梁紅玉擂鼓
戰(zhàn)金山
刀馬旦
是穆桂英掛帥
保家園
刀馬旦是武藝超群樊梨花
刀馬旦是替父從軍花木蘭
刀馬旦是丈夫氣概
兒女情
刀馬旦是慈母肝腸壯士膽
女中豪杰刀馬旦
演繹著巾幗英雄五千年
在國粹藝術(shù)京劇里
有一種行當(dāng)叫刀馬旦
看她們金甲銀盔 錦繡斑斕
光彩照人好容顏
一個個橫刀躍馬 英姿颯爽
女兒勝過男子漢
勝過男子漢
刀馬旦
是女戰(zhàn)士鋼槍
扛在肩
刀馬旦
是運(yùn)動場上
女隊(duì)員
刀馬旦是擒拿格斗警中花
刀馬旦是女飛行員云里燕
刀馬旦是柔中有剛
心至誠
刀馬旦是綿里藏針
見勇敢
女中豪杰刀馬旦
延續(xù)了中華傳統(tǒng)
在今天
八、京劇刀馬旦名家？
尚小云。京劇通天教主王瑤卿對四大名旦有個著名的“一字評”，梅蘭芳的相，程硯秋的唱，荀慧生的浪，尚小云的棒。其中尚小云的棒就是指的他身手好，功夫了得。
尚先生年輕時候?qū)W過武生，所以有一身好功夫，到了晚年，四大名旦中只有尚先生沒有發(fā)胖，這也跟他是練家子有很大關(guān)系。
另外已故名家關(guān)肅霜的功夫也很好，還曾經(jīng)發(fā)明了很多新招式，比如靠旗打槍等。
九、刀馬旦動作描寫？
提起刀馬旦，我們總能聯(lián)想到那些頂盔披甲身扎大靠的巾幗英雄形象。例如《楊門女將》中的穆桂英、《戰(zhàn)金山》中的梁紅玉都是典型的刀馬旦角色。
著名戲曲表演評論家黃克寶在《戲曲表演研究》中對刀馬旦做了這樣的總結(jié)：“刀馬旦重身段功架，以氣度神情勝。”
刀馬旦作為文武雙全的女英雄，在表演上可謂唱、念、做、打并重，更像是旦角里的集大成者。在看刀馬旦的表演的話，想看出點(diǎn)門道應(yīng)該看的是什么呢？
1、腿 功
首先是腿功。
俗話說“上臺先看一步走” ，戲曲把臺步視為“百煉之祖”。 圓場功是刀馬旦演員一項(xiàng)很重要的功夫，演員一個快步出場便有英姿颯爽的豪氣，腳底下的功夫使美感油然而生。
“圓場”時腳下輕捷，穩(wěn)、快、飄，看似是腳在跑，其實(shí)力卻運(yùn)用于全身。上身應(yīng)該挺拔，繼而用小碎步來跑。
想象一下，如果刀馬旦的步子時大時小，時快時慢，下盤既不穩(wěn)，上身又亂晃，駝背又撅臀的，那還有什么美感可言呢？
2、舞蹈美
在造型上，“刀馬旦”的手眼身法步是有機(jī)配合的，使整個外部動作都洋溢著節(jié)奏韻律的美。
但充分展示“刀馬旦”舞蹈美的應(yīng)該是諸如武打、起霸、趟馬、走邊、圓場、撲跌、槍舞等這些程式。在這些程式的運(yùn)用中，“刀馬旦”的舞蹈性格應(yīng)該是瀟灑飄逸的，這樣才能更充分顯示巾幗英雄的風(fēng)貌。
而在戲曲中，同一個角色，在不同的情景里，也有著不同的個性特征和舞蹈的性格。
例如同樣是身扎大靠的穆桂英，在《穆柯寨》的青春時代、《破洪州》的少婦時代以及《掛帥》的老年時代，她的舞蹈動作的節(jié)奏韻律都有各自的年齡特征的。
不僅如此，越來越多的舞蹈也開始汲取“刀馬旦”表演 中的各種程式，來展現(xiàn)“刀馬旦”的舞蹈美，也讓更多觀眾發(fā)現(xiàn)它的“舞蹈美 ”。
3、把子功
“刀馬旦”演員手持各種長短兵刃，模擬武打格斗的基本功，稱為把子功。把子功有很多套路，有刀花、槍花、下場花之分，不同的兵器也都有著不同的技巧。
戲曲演員是借把子功的技術(shù)表演，來表現(xiàn)戲劇人物情感，展示劇情的。
既然是表演就得有情感，有節(jié)奏，有層次，有章法，才能把身段及造型做到最傳神最優(yōu)美的地步。
所以把子功既能體現(xiàn)演員的基本功，又能展現(xiàn)“刀馬旦”的英姿颯爽。
4、翎子功
翎子功是戲曲演員的特技之一，舞動翎子是演員們表現(xiàn)人物情感的技巧，俗稱耍翎子。
耍翎子有單掏翎、雙掏翎、單銜翎、雙銜翎等多種表演樣式。
通過這些表演樣式，配合著各種優(yōu)美的身段，才可以把戲劇人物的喜悅、憤怒、氣急、驚恐、沉思、猶豫等各種情感表現(xiàn)得淋漓盡致。
6、形象美
刀馬旦的扮相比較有特色，服飾上多為蟒的花紋，會扎靠旗 ，靠旗就是大家經(jīng)?？吹奖成系乃膫€小旗。刀馬旦的頭盔上很長的翎子就代表著身份，如將軍、元帥等。
當(dāng)然演員的眼神也很重要，在舞臺表演中，無論動作多么賣力，如果眼神不對就很難引起觀眾的共鳴。
在刀馬旦表演中，亮相也是非常重要的，重點(diǎn)就是突出人物的威武氣魄，讓觀眾欣賞到一個巾幗英雄的形象之美。
刀馬旦不只是演武戲，不僅僅是靠掌握一些高難技巧、武打動作，就能把這個行當(dāng)演好，還要武戲文唱，掌握一些文戲表演劇目來幫助塑造人物。 這就需要借助青衣、花旦的個性特征來表現(xiàn)人物。
十、刀馬旦是什么？
刀馬旦是京劇里“旦”的角色之一，所謂“旦”指的是各種不同年齡與身份的女性角色。刀馬旦專演巾幗英雄，提刀騎馬、武藝高強(qiáng)，身分大多是元帥或大將，因此以氣勢見長，例如樊梨花、穆桂英等等。刀馬旦在表演上唱、念、做并重，雖也需要開打，但打斗場面不如武旦激烈，而是較重身段，強(qiáng)調(diào)人物威武穩(wěn)重的氣質(zhì)。
